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第一百零二章 女导演

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许安华,1947年出生于辽省安山,2个月大时移居澳门,与祖父母同住,5岁返回香江父母身边。她从小与母亲关系疏离,直到15岁时,才知道母亲是二战结束时被遗留在辽省的扶桑人。

1972年,许安华从香江大学毕业后,又赴伦敦电影学院进修电影。学成返回香江后,曾做过大导演胡金全的助手,又先后任职于无限电视台和香江电台,拍摄过多部电视剧和纪录片。

1979年转型电影导演,处女作《疯劫》便颇受好评,仅在香江当地就获得超过200万元的票房,更在台省金马奖获得5项提名,最终获得3项大奖。

于是许安华一举成名,并成为推动香江电影“新浪潮”的标志性导演之一,更是此时整个华语电影圈中极为少见的女导演。

以上这些资料,都是楚言在在媒体连篇累牍的报道中看到的,作为楚言这些年听说过的,为数不多的女导演之一,这位的成就确实有点吓人。

就在1983年的第2届香江电影金像奖上,许安华导演的《投奔怒海》一片,首先是获得了10个奖项,一共12人次的提名(其中最佳女主和最佳新人都有两人入围)。

随后更是在颁奖典礼上,横扫了包括最佳电影、最佳导演、最佳编剧在内的5项大奖。

乍一听这个数字,或许还不够震撼,但若是明白这一届的金像奖,一共才设置了12个奖项,就可以明白这位导演当年的声势了。

只是,因为这部《投奔怒海》是在琼省取景拍摄的,许安华导演和《投奔怒海》这部影片,自然也就登上了台省当局的封杀名单。

这位导演也确实是有脾气的,就是不肯向台省势力低头,于是便一直被封杀至今,据她自己说,去年曾短暂加盟过无限台,后因为理念冲突,又辞去了这份工作。

此时的许安华导演,由于被台省势力封杀,在香江很难再找到拍摄电影的机会,又刚从无限离职不久,正处在对前途的迷茫中。

恰好此时,楚言提出了《人鬼情未了》的剧本,邹闻怀这次吸取了以前的教训,认为完全由美国人主导的剧组,或许未必能贯彻好楚言的意图,但在香江的导演之中,擅长这种题材的人选还真不多。

而此时赋闲在家的许安华,不但早就证明了自己的导演能力,更是拥有独属于女性导演的细腻触感,或许更适合这种爱情题材的剧本。

更重要的是,这部需要远赴美利坚拍摄,并由好莱坞公司发行的影片,完全不会受到台省封杀令的影响。

于是佳和迅速联系了许安华,当她看过剧本,并了解过这部戏的拍摄发行计划后,也明白,这次机会对正处于封杀中的自己而言,实在是不容错过,便爽快答应了与楚言面谈的要求。

在向许安华发出邀请之初,佳和公司就已向她说明,这部戏就是楚言为自己量身打造的,并且已经获得了邹闻怀和何贯昌两位老板的全力支持,包括导演人选,都必须得到楚言认可。

对于这样的要求,许安华早已习以为常,毕竟,香江的电影剧组中,早就形成了以大牌明星为核心的惯例,更何况是佳和这种,接连出现李霄龙、洪金保、成元龙这类票房巨星的公司。

所以,当许安华和楚言,面对面的坐在一起,针对《人鬼情未了》的剧本进行交流的时候,许安华经过对剧本的反复的研读,对于如何拍摄,已经做到了胸有成竹。

此时的许安华,当着楚言的面,将她的拍摄计划娓娓道来,只是,对于其中涉及特效的戏份,还需要跟好莱坞那边的特效公司接触之后,才能给出更为具体的执行计划。

作为一名导演,更是香江年轻导演中的杰出代表,许安华自然早就了解过楚言的演技水平。在她看来,称楚言为香江年轻演员中的演技第一人,也毫不为过。

而且,楚言所给出的分镜头剧本,也让身为标准“学院派”导演的许安华眼前一亮,并让她对楚言的编剧水平,得出了更高的评价。

在如今的香江影坛,这部《人鬼情未了》绝对是许安华在香江看过的最专业的电影剧本了。

虽然在一定程度上,会限制导演自由发挥的空间,但这样的剧本,在控制预算及把握剧情节奏等方面,也会充分体现出巨大优势。

至于楚言,更多的还是关心许安华对剧本的理解和拍摄手法等方面,虽然是第一次与这位女导演合作,但曾仔细研究过《投奔怒海》这部电影的楚言,对于许安华的导演能力非常有信心,更不用说,还有自己精心创作的剧本作为基础了。

终于,许安华还是忍不住问出了,从拿到剧本后,心中产生的最大疑问:“楚先生,其实我心中一直不太明白,既然这部作品是您为自己量身打造的,为何剧中男主的戏份会明显少于女主呢?这方面您是怎样考虑的?”

楚言闻言笑了笑,当初邹闻怀跟何冠昌也提出过同样的疑问,现在只好再向许安华解释一遍,“许导,刚才就跟您提过,您是我很尊重的电影前辈,叫我阿言就好。”说罢便顿了顿,一脸诚恳地看向对方。

许安华看着面前充满期待的楚言,便认真点了点头,又示意他继续。

楚言放下手中的茶杯,经过几秒钟的措辞,才缓缓继续,“许导刚才说的情况,确实有点违背常理。只是,这部剧本有些特殊,我和公司想要这部戏首要的目的,是为了打开欧美市场,那么所有的一切,都应该是为这个目的而服务的,您觉得我说的对吗?”

许安华自然是认同的,“确实如此。”

楚言见状,便又继续,“我作为一名华人男主,西方观众天然就会在代入感上有些欠缺,那么作为一部以女性观众为目标群体的电影,适当增加这个西方女主的戏份,对于提高观众的接受度,是会产生积极的影响的。”

听到这,不仅是全神贯注的许安华,哪怕在一旁已经听过一次这番理论的何贯昌,都不由暗自颔首。

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