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第220章 联合编辑《绿皮书》

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沈玲珑与 brian currie 的合作正式拉开帷幕,他们在好莱坞的一间宽敞明亮的办公室里,开始了《绿皮书》剧本的联合编辑工作。

办公室的墙壁上贴满了与故事相关的照片和资料,从唐·谢利的演出海报到当时社会的种族隔离场景,每一张都仿佛在诉说着那段历史。

两人面对面地坐在巨大的办公桌前,桌上堆满了稿纸、书籍和笔记本电脑,屏幕上闪烁着密密麻麻的文字,都是他们前期收集整理的关于这个故事的各种素材。

沈玲珑率先开口,眼神中闪烁着兴奋的光芒:“brian,我觉得我们首先要确定故事的主线节奏,突出唐·谢利和托尼在旅途中内心的转变,你觉得呢?比如我们可以这样开始,纽约的夜总会门口,人来人往,热闹非凡,托尼·利普在夜总会当保安,他身形魁梧,眼神犀利,正在处理一场纠纷,将几个闹事的人轻松制服。随后经理告知他夜总会要装修,他得暂时休息,这就促使他去人才中介找工作,这样就能自然地引出他与唐·谢利的相遇。”

brian currie 推了推眼镜,点头表示赞同:“没错,这是关键。我们要让观众能够真切地感受到他们从陌生、隔阂到相互理解、信任的过程。当托尼第一次见到唐·谢利时,他身处唐·谢利豪华的公寓,看到周围精致的家具和那架斯坦威钢琴,眼中露出惊叹之色,但唐·谢利对他的到来却有些冷漠,这就为他们关系的发展埋下伏笔。比如经纪人向托尼交代雇主是黑人,且巡演路途可能会遇到一些种族问题,托尼有些犹豫,但想到家中经济状况最终决定接受工作,这一情节就能很好地展现托尼的性格和当时社会的现实状况。”

沈玲珑拿起一支笔,在纸上快速地记录着,说道:“对,就像托尼第一次见到唐·谢利时,他的眼神、表情和细微的动作,都能反映出他内心的想法。而唐·谢利身处白人主导的环境中,他的那种高贵与孤独,也需要我们精心刻画。在旅途中,他们遭遇的那些种族歧视事件,既要真实还原,又不能过于沉重和压抑,毕竟我们还是要给观众传递希望和温暖的。比如当他们到达南方的一个小镇,街道上的人们看到黑人坐在豪华轿车里,都纷纷投来惊讶和不友好的目光,托尼按照行程安排带唐·谢利去一家餐厅吃饭,却被餐厅老板拦住,说不接待黑人,这时候托尼与餐厅老板的争吵,以及唐·谢利坐在车里无奈又屈辱的表情,都是很好的表现点。”

brian currie 皱着眉头思考片刻后说:“我们可以把这些冲突作为推动他们关系发展的契机。就像你说的这个情节,之后托尼决定带唐·谢利去另一家允许黑人就餐的小餐馆,在那里两人开始聊天,唐·谢利讲述自己的音乐梦想和成长经历,托尼认真地听着,这就是他们关系转变的开始,从这里开始逐渐展现两人内心的变化。”

沈玲珑接着说:“我还在想,唐·谢利这个人物的内心世界其实很丰富,他虽然有着卓越的才华和高贵的气质,但因为肤色的原因,始终在白人社会中处于一种边缘的状态。我们是不是可以增加一些他内心独白的部分,让观众更深入地了解他的挣扎和坚持?”

brian currie 眼睛一亮:“这是个好主意!比如在他演出前的后台准备场景中,他可以有一段短暂的内心独白,诉说自己对音乐的热爱以及希望通过音乐打破种族隔阂的渴望。”

“嗯,而且在语言风格上,”沈玲珑思考着说,“托尼的语言可以更加直白、幽默,带有一些纽约街头的俚语特色,这样能突出他的性格。而唐·谢利的语言则要更加优雅、精准,符合他的身份和修养。”

“我同意,”brian currie 回应道,“这样的语言对比也能从侧面反映出两人的不同背景和成长环境。另外,在一些细节上我们也要注意,比如托尼开车时的习惯动作,唐·谢利弹奏钢琴时的独特风格,这些细节都能让人物更加鲜活。”

随着讨论的深入,两人逐渐沉浸在故事的世界里,不断地提出新的想法和创意,有时会因为一个情节的设置而争得面红耳赤,有时又会为一个巧妙的构思而相视大笑。

“还有在演出的情节设置上,”沈玲珑补充道,“当唐·谢利在宏伟的音乐厅演出时,灯光聚焦在他身上,他开始弹奏,托尼在台下看着被他的音乐深深打动,脸上露出敬佩的表情,这一场景可以进一步升华他们之间的友谊,也突出唐·谢利的才华。”

brian currie 回应:“没错,而且在巡演途中遇到汽车故障等困难时,两人一起在路边修车,虽然有些手忙脚乱,但也互相配合,这种情节能让他们的关系更加亲密,也展现出他们在困难面前的相互扶持。”

日子一天天过去,稿纸上的字迹越来越多,电脑中的文档也不断地被修改和完善。他们从人物的性格塑造、对话的设计,到每一个场景的描绘,都进行了反复的斟酌和打磨。

终于,经过数周的艰苦努力,第一版《绿皮书》的剧本初稿完成了。沈玲珑和 brian currie 靠在椅背上,脸上虽然带着疲惫,但眼神中却充满了成就感。

不过,这只是一个开始,接下来还需要对剧本进行多次的修改和优化,这个剧本已经具备了成为一部优秀电影的潜力。

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