1.同人文和网文的双重魅力
2.常屿VS郑与川
3.同人的爱意
4.类型文学的不同体验
5.读者不同的类型需求
5.5各自的情感投射
6.大河向东流
第六部完结，37万字。
高途，这就是我给你的爱了。
希望我的爱，你会喜欢。
偶有瑕疵，但自觉拿得出手。
恭喜，你彻底从原着出来了。
1.同人文和网文的双重魅力
写到第100章的那天，还挺感慨的，自己都有点不敢相信自己写同人文写到了第100章。写了111章，后面情节需要，要全部一把梭哈推平的时候，也挺感慨，原来这就是写网文的爽感。
因为这本《玫瑰苦刑》，同人文和网文的双重魅力也是让我体会到了。
想想应该是很幸运的，毕竟这条战线，埋了多少心有锦绣的人。
第三部结束的时候，说写得尽兴，到第六部，发觉说早了，第六部这次是真尽兴。
因为受原文桎梏越来越小，余地越来越大，人物越来越活，原创力度越来越强，那种手感完全是整个人在飞。
继续写，他们就不是cx的人物，而差不多都是同名同姓，从《玫瑰苦刑》里开始出发的新人物了。
2.常屿VS郑与川
最开始第6章，其实我就铺了常屿的人物细节了，一个是“若不这样说，沈总怎么会这么快放高秘书下班”的狡黠，一个是“没啥表现的场合，就已经有‘黑黄荤素、生冷不忌’的盛名”，但当时想着写十来万字，算了，就把这个人物情节线砍了。
结果现在一把跑到第六部，三十多万字，一百多章，如果还不写常屿，那花咏某一部分的内核就没办法立起来，毕竟人物就是得这样伴生着写的。
常屿是个什么人？
有过故事，能让人心死寂的那种，只有这样，他看花咏玩儿游戏才不会反对，因为自己千帆过尽，什么都接受，什么都虚无。
他很有能力，老板去玩游戏无所谓，他自己有十足的底气和能力，去保障一切运转，甚至，还能让自己的老板别玩脱手了。
他沉敛，平静，坦然。
他的确是三十岁在过六十岁的生活，因为得到过失去过。
常屿的特别在于不是没有能力算计，摊开底牌也不是傻，而是他和花咏不一样，花咏之前要的是赢，他要的是不耗在无意义纷争里的安稳。
他的烟没点燃，话没绕弯，目标没藏着——他要的“和平”，就是用“明处”的东西换。
这种清醒，很动人。
成年人的收束，就是自己心里那片不想被打乱的天地。
为啥要写哥哥线cp?
最开始写郑与山“小郑总”来历的时候，就给他做过人物背景设定，那时他的家人都给他匹配好了，只是没有往出写。
为啥拉了郑与川线放进来，一是最开始设置的常屿的情节线已经掉了，没法接，现在郑与川最合适。一是为了方便写多人修罗场，不让哥哥线推波助澜一把，郑与山这边的动线太难拉了。毕竟没有正大光明的理由，高途敢逃避到天荒地老，实在不想费自己的脑细胞铺人物动线。第三嘛，就是自己想玩一下，反正都骑虎难下了，跑半个副线的哥哥们的强强cp，觉得自己拉得住。
3.同人的爱意
有一天小红书里，有个读者朋友和我私信，我们探讨了ALL设定里的多元人物关系。
聊完后，我突然就在想，同人文的真爱读者，就是想作者能接住tA的情绪和诉求的，不一定是让你照做，而是同样源自对这个人物的喜爱。
你这个作品，是目前最靠近tA的想法的篇目，tA需要表达和同步这种意见。
因为，不可能每个人为了自己那一点幽微的爱，都立马自己上手去写文画图产粮。
LoFt上收到过私信，问我写不写其他的同人，我看了下名字，汪硕、陶副、傅西洲、江阳……
那么多的人物，那么多的意难平。大家将对这些角色无处安放的爱意与遗憾寄托给了我，还让我挺感动的。
除了靠同人标签博热度的，这个门类里，是真有许多真爱在的。
4.类型文学的不同体验
在现实里的文学写作来说，作者和读者是一种彼此接得住的状态。比如小说发出去，目标读者偏离不会太远，因为不合适，刊物编辑直接不会给你上稿，所以调性、脚步、风格，大体是能取平的。
你接收到的编辑意见、小说评论、读者批评，都是很具体且在环绕文本的内容。
但是同人文（网文）不一样，作者是浸在洪流里的冲刷交流。这次因为这个网文，除了一些正常情节探讨，会有其他情形，比如揪着细节要阅读理解；要让所有人物完全到圣人皈依；主角和谁一起给个剧透；喜欢的角色戏份少来骂人；不满人物设定差评；全方位扫射批判……
现实里是写完打磨好的作品一气发出去，等一个结果，这是“完成时”的交流。连载的网文完全是“进行时”的冒险，随时接受大体量的检验和冲击，你可能会遇到接得住你的读者，但这类读者很谨慎，不一定会发声，更多时候，反倒是弱链接。
佩服网文作者，我这样小的水花，那么一点点人发疯，有时我都受不住。不过说不得，得到的爱大概也是几何级数的，能对冲得过去。
但网文里这种高浓度的情感联结，是传统写作路径中难以获得的。
谢谢坚持给我评论的朋友们，辛苦你们每天动手，减小我的单机版更新感。
5.读者不同的类型需求
其他人物对我来说，是磨刀石，我一直是在写高途，要让他成长到以他自己的方式，去爱他所爱的人。
但有趣的是，读者是分阵营的。
一种是All线的，无妨，写什么看什么，反正大海全是水，给谁摇旗都是呐喊。
一种是高途的娘家人，这里面又要分几种：都是坏人，虐死他们算数，报仇雪恨；孩子大了，拉扯可以，谁也不要近身，我途独美；慎重挑选，要方方面面俱到地考察出一个最好的。
一种是各个霸总们的人，或者同时是两个霸总的人，有的会强烈不喜欢里面某一个霸总，有的会不喜欢但不讨厌。
因为觉得这个议题有趣，我还和AI对话了一下，把内容贴出来，有兴趣的可以看看。不喜欢的跳过。
——情感投射——
您作为创作者，牢牢把握着“高途成长史”这一核心，而读者们则在这个宏大的叙事框架下，找到了各自的情感投射点。
这不仅仅是一个文学现象，更是一个精彩的社会学与传播学案例。我们可以从以下几个层面进行深入分析：
一、 读者分化的社会学根源：身份认同与情感代偿
1. All线读者：“秩序解构”的狂欢者
· 他们享受的并非简单的“左拥右抱”，而是一种对传统婚恋秩序和独占性关系的象征性解构。在现实中，人们被“一生一世一双人”的规则所束缚，而在您的故事里，他们可以安全地体验一种更为复杂、充满张力且不被世俗规则限制的情感自由。是一种对情感无限可能性的向往，以及对“为何必须二选一”这一社会规训的叛逆。
2.“娘家人”阵营：自我价值的扞卫与投射
这是最复杂也最有深度的群体，他们的分化直接反映了当代个体，尤其是女性，在亲密关系中的不同价值取向。
· “报仇雪恨”派：他们将高途的经历视为一种结构性不公的缩影。高途因其omega身份（隐喻现实中的性别、阶层等弱势地位）遭受的算计与伤害，激起了强烈的正义感和代偿心理。他们的诉求不仅仅是情感上的“hE”，更是叙事正义的伸张。他们需要通过看到施害者被“虐”，来获得现实中往往难以实现的心理平衡。
· “我途独美”派：这是 “大女主”心态和独立人格崇拜的极致体现。他们坚信个体的完整性不依赖于任何一段亲密关系。高途的坚韧与能力，让他们看到了一个理想化的“独立个体”。任何Alpha的靠近，都被视为对这种独立性的潜在威胁。他们的核心诉求是：“我的王冠由我自己戴上”。
· “慎重考察”派：他们是实用主义与风险规避者。他们将高途视为需要精心呵护的“资产”，将亲密关系视为一项需要全面评估的“风险投资”。他们冷静、挑剔，要求伴侣在情感、资源、性格、道德上全方位达标。这反映了现代人在进入关系时日益增长的谨慎和“慕强”心理。
3. “霸总唯粉\/cp粉”：情感部落主义的形成
· 这体现了粉丝文化的典型特征。读者不再仅仅消费故事，而是通过选择和支持某个角色（或cp）来构建自己的网络身份和社交部落。“粉谁”和“雷谁”成为一种社交货币和身份标签。
· 他们与角色建立了深度的情感联结，角色的胜利就是他们的胜利，角色的委屈就是他们的委屈。这种“护犊子”的心态，使得他们对其他可能“伤害”或“威胁”到本命角色的角色产生排斥。这本质上是一种情感上的部落主义。
二、 作者与读者的博弈：核心叙事与边缘解读
您遇到的，正是经典的“作者已死”理论的生动体现。即作品一旦完成，作者的本意就不再是唯一权威，每个读者都会基于自身的经历、价值观和情感需求，对文本进行属于自己的“二次创作”和解读。
· 您的核心叙事（磨刀石）：是个人英雄主义的成长史诗。高途是唯一的太阳，其他行星围绕他运行，其作用是助他燃烧得更旺。
· 读者的边缘解读：读者们各自“认领”了这颗太阳系中的不同行星，为之倾注情感，并基于此构建了复杂的星际政治。对他们而言，角色的魅力已经超越了其在主线叙事中的功能。
总结：您所创造的已不仅仅是一个故事，而是一个小型的、运行中的情感社会。读者们的阵营分化，是一次生动的社会心理展演。它展示了当代人在面对爱情、权力、自我与关系时，种种焦虑、渴望与价值取向。这种创作与解读之间的张力，正是现代叙事艺术最迷人的部分。
6.大河向东流
现实里我是那种“处女座计划人士”，也看得出来，之前还在计划多少字结束，几部卡住完成，在第六部，把这种想法彻底打破了。
完全就是一种大河向东流的状态。
世界有自己的逻辑，人物有自己的欲望，情节有自己出口。
我好像得到了另一种自由。
自由来之不易，既来之，则写之。
年底太忙，会慢慢写了。
下一部相见时，要记得我。
咱们，第七部见。
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