《第九区》的故事性很强，之所以能票房口碑双丰收，精妙的构思功劳很大，而且带有不同于一般外星人入侵的反转剧情。
给那时看惯了像《独立日》中联合国抵抗外星人、血腥厮杀，或者《黑衣人》中外星生物混迹人群之类的套路不太一样，才倍感新意，忍受了那糟糕的从画面镜头就透露出来的一股贫穷味。
《第九区》的外星人没有其他影片中的外星生物那般强大，虽然也有高科技武器和星际飞船，但从降临地球开始就被人类奴役了。
人类研究它们，给这些突然来临的外星生物取名大虾，后来安置的环境也越来越偏僻，越来越不受重视，最初的新鲜感和恐慌过后，大虾已经被抛弃了，许多人类打心底瞧不起这些肮脏、不可沟通、没什么智商的生物......
直到影片的最大亮点出现，身份转换，所有人类对大虾的恶意才赤裸裸的展现......
其实这部电影的诞生挺曲折的，早先是彼得-杰克逊接了一项工作，准备组建团队拍摄X-BOX的游戏大作《光环》电影版，而杰克逊在一次展会中恰巧看中了当时只拍过两个MV和自筹资金拍过一个短片的尼尔-布洛姆坎普。
结果《光环》项目因为利益考虑被资方无限期搁置，这让很赏识尼尔的彼得-杰克逊过意不去，想了想，这个没多少家资、减肥屡屡中途放弃的小胖决定自掏腰包，拿出3000万美金，让尼尔拍一部他自己想拍的影片，于是诞生了这部《第九区》。
要知道，彼得-杰克逊那时候已经两年多没接项目了，早先拍得《魔戒》系列和《金刚》的导演红利也就那么多，而且为了实验技术已经花了不少，3000万已经是他在不损伤生活的情况下非常大的资助。
毕竟，尼尔只是一个从未拍过院线长片的新人导演，除了彼得-杰克逊觉得有所亏欠，没人会冒着风险支持——人是杰克逊找的，结果人家为了《光环》准备了那么久，项目说没就没。
酒店房间内。
莱曼时不时用笔a4纸上画上一个分镜脚本。
相比于尼尔拍摄《第九区》时因为预算不足的束手束脚，莱曼完全有能力把项目提到科幻类型投资额度在1亿3000万左右的一线大作。
这电影因为粗糙的b级片画风拦下了不少主流观众，如果预算跟上，就不会被特效扯后腿，少了几分打动观众、吸引买票的视觉享受。
要知道，《第九区》放出的几款预告，光看画面大家都以为是大烂片、粗制滥造，结果一部分真香了，大部分还是因为第一感觉不太妙压根没进去影院过。
这也是为什么莱曼说《第九区》被它的预算埋没了，它的票房成绩远不止2亿。
事实也证明，这电影因为在奥斯卡上大放异彩后，彻底打响口碑与名气，放出DVD后，2年卖出了2000多万套，给索尼带来了超1.3亿利润......
现在再加上莱曼本人的号召力和口碑，特效、拍摄跟上，难道吸引不了更多的观众？
市面上那些科幻电影，有几部能有《第九区》这样精彩的故事？
更关键的是，尼尔受制于资金，有很多东西匆匆带过，莱曼完全可以在此基础上，增添一些篇幅，按他的想法，这一版的《第九区》正片内容大概在118分钟，算上片头logo、结尾的人员名单，总时长大约在125分钟，两个小时多一点。
比如大虾被人类发现后，第一时间应该安置的很好，而且会远离人类社会，因为不熟悉、神秘、肯定会保持安全距离，这是第一阶段；
随后是科研人员发现了大虾虚有其表的本质——影片的设定大虾的社会结构类似于蚂蚁，蚁后死后，这些工蚁没有具体行动指挥，所以才表现的蠢笨、无法沟通，只知道吃，肮脏，使用暴力，这时候人类对待大虾的态度转到第二阶段，允许接触普通民众，甚至放入园区供游客参观；
到了第三阶段，民众彻底对大虾丧失了好奇，再加上常年的研究没啥重大发现，就连唯一的星际飞船都因为找不出是怎样的动力维系，有点研究作用的都被搬空，成了破烂，再加上大虾很能生，数量迅速扩大，政府不想养了，民众普遍开始厌恶这些只知道破坏不知道生产的丑陋物种，全部转到特定的区域——南非贫民窟，划定为第九区，让大虾们自生自灭；
只有更详细的铺垫这些——原片也有，只不过描述的篇幅太少，然后一开场男主对大虾理所当然的虐杀显得有些缺乏理由，但如果人类整体的态度都是如此，对这些大虾没有半分好感，完全嫌弃，那么就说得通了。
这就好比你发现一个白蚁窝，往它们窝里倒水泥，踩死它们的卵，站在人类角度，是完全ok的一件事，因为白蚁对人类危害很大，民间支持这么做，对比大虾，同样对人类没什么益处......
莱曼拿着a4纸快速的描绘这些场景镜头，有人类喂食关在笼子里的大虾，有人类骂骂咧咧开枪打死一只抢东西的大虾，也有男主对着摄像机，展示大虾的胎儿，然后玩死了，脸上没有半分愧疚，只是新奇......
而原时空的尼尔导演之所以会产生隔离大虾的想法，是因为这人小时候刚好经历了南非的种族隔离政策。
具体实践上，种族隔离制度防止了非白人族群（即使是居住在南非白人区）得到投票权或影响力，此政策的实行是要保证白人政权，因为白人人少，非白人太多，白人权贵们怕丢掉财富地位......
这一部分的铺垫之后，才是男主接触到大虾中少有的智慧体克里斯多，被它收集了20年的能源液喷到，从人类变成人人厌恶的大虾，这以后，影片的戏剧性和情节张力进一步扩增。
一位曾经的人类，现在的大虾威格斯终于见识到了更黑暗的一面，科研人员对大虾的研究进展，各种开膛破肚，活体实验，当发现男主变成大虾可以使用外星武器后，渴于得到技术的人类高层，包括很赏识男主的岳父都决定分解威格斯的身体，看他与之前实验的大虾有什么不同。
甚至在威格斯外逃后，报道威格斯与大虾有染，彻底从舆论上压垮了威格斯人性的一面。
全片的高潮就是威格斯基于曾经的人类立场和现在的大虾立场，被一系列现实折磨后的那种疯狂，正好完美契合了卡夫卡《变形记》所要表达的人文思辨，即人的“非人性”思想变形。
也就是当人的“个体性”与自我心灵被忽视时，不可避免的走向毁灭。
换言之，《第九区》如果没有威格斯变形大虾后的心理挣扎，实在失色太多。
彻底梳理一遍脑海中对《第九区》的构思，莱曼放下笔，伸了个懒腰。
接着，又通知斯科特-罗斯让数字领域提前立项。
忙完这些，瑞恩打来了电话。
“你现在在干嘛？”
“片场呢，有事吗？”
“《我是英雄》要下画了，你要来参加庆功宴吗？”
“你跟利亚姆操办吧，我在这边就不去了。”莱曼这才想起来，不知不觉已经是二月了，《我是英雄》放映了65天，已经要从院线下档。
“哦，对了，《第九区》的剧本我看过了，还有一些地方需要润色一下。剧本中，威格斯的家庭方面可以多些内容，主要抓住变形前后的亲近之人对他的态度变化，在我的设想中，这也是摧毁威格斯心理的重要一笔......”
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